Ficha 01 · Câmara, exposição e análise de imagem · Ficha de trabalho

Aluno(a)

Turma

Nº

Data

Objectivos da ficha

Aplicar triângulo de exposição
Calcular settings de câmara
Identificar problemas visuais
Planear iluminação

Grupo I · Verdadeiro ou Falso (20 pontos)

A "regra do dobro" para o obturador em vídeo determina que a 25fps o obturador deve estar a 1/25s. ___
Um ISO mais alto resulta em mais ruído na imagem. ___
Uma abertura de f/1.8 deixa entrar mais luz do que f/11. ___
O white balance automático é preferível ao manual em vídeo porque se adapta às mudanças de luz. ___
O microfone de lapela é omnidireccional — capta sons em todas as direcções. ___
O clipping de áudio ocorre quando o sinal ultrapassa 0dB e é irreparável. ___
Em iluminação de três pontos, o fill light deve ter a mesma intensidade que o key light. ___
A temperatura de cor de uma vela é aproximadamente 1800K, muito mais quente do que a luz do dia. ___
A regra do corte na acção recomenda cortar logo antes de um movimento começar. ___
ProRes é um codec de alta qualidade recomendado para arquivo e entrega de master ao cliente. ___

F — A regra do dobro diz que o obturador deve ser o dobro da frame rate. A 25fps → 1/50s.
V — ISO alto amplifica o sinal electrónico, introduzindo ruído (grain digital).
V — Números f menores = abertura maior = mais luz. f/1.8 > f/11 em termos de abertura.
F — O white balance automático em vídeo muda continuamente durante o take, criando inconsistências visíveis na edição. Deve usar-se white balance manual.
V — os microfones lavalier têm padrão polar omnidireccional.
V — o clipping é distorção por saturação do sinal — irreparável, não há informação para recuperar.
F — O fill light deve ter intensidade de 50-70% do key light (rácio 2:1 ou 3:1) para preencher sombras sem as eliminar completamente.
V — vela ≈ 1800K vs luz do dia ≈ 5600K. Quanto menor o valor Kelvin, mais quente/laranja.
F — O corte na acção recomenda cortar durante o movimento — não antes nem depois. O olho do espectador segue o movimento e o corte fica invisível.
V — ProRes é o codec profissional da Apple para arquivo e produção. Ficheiros grandes mas qualidade máxima.

Grupo II · Calcular exposição correcta (40 pontos)

2.1 Estás a filmar uma entrevista num escritório, a 25fps. Define os parâmetros de exposição para cada cenário abaixo. Justifica cada escolha. (20 pts)

Cenário A — Escritório luminoso, janela grande atrás do realizador: - Objectivo: fundo focado, sujeito bem exposto. - Setting de câmara sugerido: frame rate _, obturador , abertura _, ISO , white balance ____.

Cenário A — Escritório luminoso: - Frame rate: 25fps (standard PAL para Portugal) - Obturador: 1/50s (regra do dobro) - Abertura: f/5.6 ou f/8 (abertura pequena → profundidade de campo ampla → fundo focado) - ISO: 100-400 (ambiente luminoso, ISO baixo para minimizar ruído) - White balance: 5500-6000K (luz de janela/dia) ou custom WB com folha branca

Cenário B — Sala de reuniões sem janelas, iluminação fluorescente: - Objectivo: entrevista com fundo desfocado, sujeito bem exposto. - Setting de câmara sugerido: frame rate _, obturador , abertura _, ISO , white balance ____.

Cenário B — Interior sem janelas: - Frame rate: 25fps - Obturador: 1/50s (regra do dobro) - Abertura: f/1.8 ou f/2.8 (abertura grande → bokeh → fundo desfocado) - ISO: 800-1600 (pouca luz, subir ISO mas com cautela) - White balance: 4000-4500K (fluorescente) ou custom WB

2.2 Explica o que acontece à imagem se, no Cenário A, o obturador for definido para 1/200s em vez de 1/50s. (10 pts)

1/200s é 4× mais rápido que o recomendado 1/50s. Consequências:

Visualmente: o movimento no vídeo fica com aspecto "staccato" ou hiper-nítido — cada frame está muito bem definido mas sem o motion blur natural. Parece filmado a alta velocidade. Associado ao aspecto de vídeo de noticiário ou de câmara de segurança, não ao aspecto cinematográfico.

Em exposição: 1/200s deixa entrar 4× menos luz que 1/50s. Para compensar, teria de subir o ISO (mais ruído) ou aumentar a abertura (menos profundidade de campo).

A referência clássica do aspecto "staccato" é a abertura de Salvar o Soldado Ryan de Spielberg, rodada deliberadamente com obturador mais rápido para criar urgência e realismo brutal nas cenas de combate.

2.3 Uma câmara está subexposta. Lista três formas de corrigir a exposição sem alterar a frame rate. Para cada uma, indica a vantagem e a desvantagem. (10 pts)

Solução	Vantagem	Desvantagem
Aumentar abertura (ex: f/2.8 → f/1.8)	Deixa entrar mais luz, cria bokeh atraente	Profundidade de campo reduz — mais difícil manter foco
Aumentar ISO (ex: ISO 400 → ISO 1600)	Não requer ajuste de óptica ou obturador	Introduz ruído/grain na imagem
Adicionar iluminação artificial	Controlo total da exposição, sem compromisso de óptica ou ISO	Custo de equipamento, tempo de setup, pode alterar o ambiente

Nota: aumentar o obturador não corrige subexposição — deixa entrar menos luz. Diminuir o obturador (torná-lo mais lento que 1/50s) aumentaria a exposição mas violaria a regra do dobro.

Grupo III · Diagnosticar problemas numa cena descrita (40 pontos)

Descrição da cena

A Ana e o Pedro filmaram uma entrevista para o portfolio da turma. Eis o que descrevem da situação:

Locação: sala de aula com janela grande à esquerda do entrevistado (da perspectiva da câmara).
Hora: 14h, sol de Setembro.
Câmara: mirrorless num tripé, ISO 3200, obturador 1/100s, abertura f/5.6, white balance automático.
Microfone: microfone built-in da câmara.
Iluminação: apenas a luz natural da janela, sem reflectores.
Plano: o entrevistado está centrado no frame, a olhar directamente para a câmara.

Resultado: o vídeo tem um lado do rosto muito iluminado e o outro em sombra escura; o fundo da sala está overexposed (a janela "queimada"); o som tem eco considerável e apanha o barulho do HVAC da escola; o entrevistado parece "colado" ao quadro branco atrás de si.

3.1 Identifica quatro problemas técnicos nesta rodagem e explica a causa de cada um. (20 pts)

Problema 1 — Iluminação desequilibrada (rosto em half-light com sombras duras) (5 pts) Causa: a janela lateral actua como key light muito duro mas não há fill do lado oposto. A luz directa do sol de Setembro às 14h é luz dura (não difusa). Resultado: metade do rosto sobrexposta, outra em sombra profunda.

Problema 2 — Fundo overexposed ("janela queimada") (5 pts) Causa: a janela está no fundo do frame e a câmara expôs para a face do entrevistado (mais escura). A janela, muito mais brilhante, fica sobrexposta e perde toda a informação. Alternativa: expor para a janela (entrevistado fica silhouette) ou usar iluminação artificial para equilibrar.

Problema 3 — Som com eco e ruído de HVAC (5 pts) Causa: microfone built-in da câmara capta tudo o que está em volta — está a metros do sujeito, apanha o eco da sala de aula (superfícies duras, sem absorção sonora) e o ruído contínuo do ar condicionado.

Problema 4 — Sujeito "colado" ao fundo sem separação visual (5 pts) Causa: sem back light e sem distância adequada ao fundo, o entrevistado funde-se visualmente com o quadro branco. Também o plano escolhido (sujeito centrado, fundo uniforme) agrava a sensação de bidimensionalidade.

3.2 Para cada problema identificado, propõe uma solução concreta com os recursos disponíveis numa escola (sem budget de equipamento profissional). (20 pts)

Solução 1 — Iluminação desequilibrada: Colocar uma folha branca grande (papel de cenário, poster branco, ou espelho) do lado oposto à janela para reflectir luz para o lado sombrio. Se possível, pôr uma cortina fina na janela para difundir a luz directa do sol. Em alternativa, rodar o entrevistado 45° para a janela (três-quartos em vez de perfil).

Solução 2 — Fundo sobrexposto: Mover o entrevistado para longe da janela (frente à parede oposta, janela fora de campo). Ou rodar com a janela como key e igualar a exposição com luz artificial. Ou usar uma cartolina/pano escuro para tapar parte da janela.

Solução 3 — Som mau: Usar um microfone de lapela com fio (muitas escolas têm para gravação de voz). Ou gravar o áudio com o telemóvel colocado próximo do entrevistado (DictafonePro, Voice Memos). Desligar o HVAC durante a rodagem se possível.

Solução 4 — Sem separação visual: Posicionar o entrevistado a 1-2 metros do fundo. Usar uma luminária de mesa como back light (apontar para a cabeça/ombros, não para a câmara). Deslocar o entrevistado para um canto da sala onde o ângulo crie mais profundidade.